Як зараз повинен записуватися звук і хто повинен це робити.

Aвтор: Ярослав Луцик

1) Звукооператор ставить потрібні мікрофони в потрібне місце і проводить запис звукового сигнала у суворій відповідності до технічних норм

2) Звукорежисер працює над подальшою обробкою записаного зі звукоінженером і, якщо треба, редактором

3) Звукоінженер завершує роботу у відповідності до технічних норм кінцевого продукта (носія аудіоінформації і цілі його використання)

А хто і де це робить у нас?

Шановні замовники, вас просто дурять, коли заводять в апаратну студії і демонтрують цілі шафи апаратури, що світиться і моргає різнокольоровими світлодіодами, а за пультом сидить хтось і робить розмуний вигляд.

Повірте, він навіть не знає що таке фур'є і взагалі немає «зеленого» поняття про флетчер чи цвикер.  Не вірите? А ви запитайте його!

Математики зараз, напевно посміхнулися, бо вони знають, що Фур'є - це не «що», а «хто», але вони тільки математики...

Сьогодні в галузі звукозапису все менше звук розглядається як явище фізичне і все більше як певна послідовність цифр, на які вподальшому розповсюджується тільки дія множення, а це вже «чиста» математика.

Сьогодні в галузі «аудіо» немає що робити не лише без знань фізики звукових коливань, а й без глибоких знань цифрового і математичного відображення і перетворення цих коливань. Взагалі, звукорежисерів, як таких, скоро майже не залишиться - їх вже витіснили звуінженери. Нашастя, делетанти відпадають. Ура!

Що ж таке звук насправді і чи треба замовникам аудіопродукції це знати?  Ні, звичайно. Замовникові достатньо мати гроші і знати, що роботу для нього робить фахівець.

А що треба замовникові?

Насамперед, замовник повинен точно знати для чого йому потрібний звукозапис. Найрозповсюдженішими є звукова інформація на радіо, або аудіоряд для відео. Є ще самостійний продукт (на СD, DVD), який прийнято називати музикою. Якщо музика, призначена для прослуховування за допомогою програвачів, повинна бути максимально наближена до «живого» звучання, то те, що готується для радіо чи телебачення, навпаки - повинне бути оброблене так, щоб навіть при значних сторонніх шумах, звук, що йде з примача, було не просто голосно чути, а розбірливо. А якщо врахувати, що звук для радіо майже завжди є в форматі mp3 (MPEG-Audio Layer-3), а для відео - в mp2 (MPEG Layer-2), що передбачає його стиснення від 1:10 до 1:25, то відразу стає зрозуміло, для чого тут потрібний фаховий інженер.

А як бути з мистецькою стороною? - можете запитати ви.  Нею теж не можна нехтувати, але це вже тема для іншої статті...

До речі, Флетчер і Цвикер - фізики, які для нас цікаві тим, що вивчали психоакустичне сприйняття звукових коливань.

Aвтор: Ярослав Луцик, автор і громадянин України

Джерело:  www.vitastudio.lviv.net

Avatar Image Courtesy of WikiCommons